​

With a shrug

of the shoulders

the mountain

came down.

Il y a une certaine forme de futilité liée à la déclaration d’artiste lorsque l’on réalise un travail comme le mien. Elle suggère un niveau d’autorité intellectuelle ou de limite conceptuelle sur mes peintures qui est, d’une certaine manière, trompeur. En réalité, ma méthode de travail est procéduralement désordonnée, historiquement contingente et volontairement désorientante. Je considère mes peintures comme engagées dans un dialogue critique avec les conventions historiques de la peinture abstraite: c'est une préoccupation constante depuis plus de deux décennies. Et bien qu’il soit tentant, et d’une certaine façon inévitable, de lire ma pratique picturale comme une critique des modèles historiques d’expression de soi tels que le geste, j’espère que l’œuvre demeure légèrement plus énigmatique et imprévisible, et peut-être moins liée à une position interprétative ou critique déterminée. En conséquence, je me sens de plus en plus à l’aise avec un discours plus fluide et ouvert autour du travail.

Au cours des dernières années, je suis devenu quelque peu obsédé par l’extraordinaire série de peintures tardives de JMW Turner, en particulier celles qui pourraient en réalité être considérées comme inachevées. Ces peintures font écho à de multiples préoccupations relatives à ma propre pratique, allant de la théâtralité, la surface, la diffusion et l’obfuscation, à une certaine nervosité troublante, tout en restant stylistiquement très différentes de mon travail. Je m’intéresse particulièrement à la façon dont une certaine « mise en scène » des espaces et de l’histoire se transforme, à travers la matérialité de la peinture et l’accumulation du geste, en quelque chose de contingent et de non fixé. Mes peintures oscillent entre une sorte d’authenticité feinte, communément associée à l’expressionnisme abstrait, et un désir très réel de créer des expériences significatives, dynamiques et ouvertes pour le spectateur.

 - John Kissick